Octave Parango : les 2 films dans l'ordre

La saga Octave Parango suit un publicitaire imaginé par Frédéric Beigbeder, personnage cynique et hédoniste dont les aventures passent d’un univers professionnel à un autre. Comédie satirique autour de la publicité, puis du repérage de mannequins, elle observe un homme qui considère d’abord que « l’homme est un produit comme les autres ». Deux films, espacés de neuf ans, dessinent ainsi le parcours d’un même personnage sans conserver le même réalisateur ni le même interprète principal.

Dans 99 Francs, réalisé par Jan Kounen, Octave travaille comme rédacteur publicitaire pour Ross & Witchcraft, surnommée « La Ross », présentée comme la plus grosse agence de publicité du monde. Maître de son métier et couvert d’argent, il contribue à décider ce que les consommateurs voudront demain. Jean Dujardin incarne le rôle, face notamment à Jocelyn Quivrin en Charlie Dagout, Patrick Mille en Jeff Marolles et Vahina Giocante en Sophie. Ce premier film pose les bases de la saga : le pouvoir de la publicité, l’aisance matérielle d’Octave et son regard désabusé sur les êtres et les produits.

L’Idéal, réalisé en 2016 par Frédéric Beigbeder, retrouve l’ancien concepteur-rédacteur après une reconversion dans le « model scouting » à Moscou. Octave y mène une vie confortable auprès de jeunes mannequins russes et dans les jets privés de ses amis oligarques, jusqu’à ce qu’il soit contacté par l’entreprise L’Idéal. Le changement est aussi visible devant la caméra : Gaspard Proust succède à Jean Dujardin dans le rôle, avec Audrey Fleurot en Valentine Winfeld, Anamaria Vartolomei en Lena et Jonathan Lambert en Carine Wang. Le second volet prolonge donc le portrait d’un homme de la publicité tout en déplaçant son activité vers le monde du mannequinat.

Les deux films devraient plaire aux spectateurs attirés par les personnages moralement ambigus, les univers professionnels très codifiés et la satire des milieux de la communication et de la mode. 99 Francs privilégie le décor de l’agence publicitaire et la figure du concepteur-rédacteur tout-puissant ; L’Idéal met en avant la reconversion d’Octave et son environnement moscovite. Le remplacement de l’acteur principal et le passage de relais à Beigbeder derrière la caméra donnent à la saga une évolution nette, tout en maintenant son personnage central.