Zoolander : les 2 films dans l'ordre

Zoolander est une saga américaine de comédie satirique centrée sur Derek Zoolander, mannequin narcissique et peu futé, célèbre pour avoir été trois fois mannequin de l’année sur VH1. Dans cet univers où la mode et la célébrité alimentent les rivalités, il croise Hansel McDonald, son concurrent devenu aussi son meilleur ami. Les films tirent leur comique du décalage entre l’importance que Derek accorde à son statut et les situations absurdes dans lesquelles il se retrouve, tout en caricaturant les codes du milieu des mannequins.

Réalisé par Ben Stiller, Zoolander, sorti en 2001, installe cette rivalité au moment où Derek semble en passe de décrocher une quatrième fois consécutive le trophée de « Top-Model de l’année ». La victoire lui échappe au profit de Hansel, jeune mannequin présenté comme un hippie, et le revers ébranle Derek. Autour des deux rivaux gravitent Matilda Jeffries, interprétée par Christine Taylor, et le styliste Mugatu, incarné par Will Ferrell, dont les manigances donnent au récit une dimension de satire déjantée. Ben Stiller joue Derek et Owen Wilson campe Hansel : leur duo constitue le cœur de la série. Ce premier film est celui qui ressort le plus favorablement dans l’ensemble, avec une réception plus élevée que celle de sa suite.

Quinze ans plus tard, Zoolander 2 retrouve les deux mannequins évincés de l’industrie après une terrible catastrophe. Reclus chacun à une extrémité du globe, ils sont ramenés dans l’action lorsqu’un mystérieux assassin s’en prend à des popstars célèbres. Ben Stiller reprend la réalisation et le rôle de Derek, Owen Wilson celui de Hansel, tandis que Will Ferrell revient sous les traits de Jacobim Mugatu. Penélope Cruz rejoint l’histoire dans le rôle de Valentina Valencia. La suite conserve donc ses figures centrales, mais fait passer ses héros de la compétition dans le monde de la mode à une intrigue liée à des assassinats. La saga plaira aux amateurs de comédies absurdes, de personnages volontairement vaniteux et de satire des apparences ; elle s’adresse aussi à ceux qui apprécient les duos de rivaux dont l’antagonisme se transforme en complicité.